Gustav Mahler: Sinfonie Nr. 2 (Satz IV)
Satz IV
Obwohl der vierte Satz erst sehr spät im Kompositionsprozess eingefügt wurde, spielt er eine Schlüsselrolle in der Dramaturgie der Symphonie. Nach dem ausgelassenen Scherzo beginnt dieser Satz ruhig, nicht mit Orchester, sondern mit menschlicher Stimme. Der Satz ist für Solo-Altstimme und Orchester komponiert und fungiert als Brücke zwischen dem Scherzo- und dem Finale-Satz.
Ähnlich wie das Scherzo verwendet auch der vierte Satz Des Knaben Wunderhorn für literarische Inspiration. Das kurze Gedicht mit dem Titel Urlicht („Urlicht“) beantwortet Fragen, die in früheren Sätzen aufgeworfen wurden. Mahler kommentierte die Bedeutung des Gedichts: „die fragende und qualvolle Suche der Seele nach Gott und ihrer eigenen ewigen Existenz.“ Den Originaltext und die Übersetzungen finden Sie unten:
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Deutsch |
Englisch |
| O Röschen rot,
Der Mensch liegt in größerem Nicht, Der Mensch liegt in größerem Schmerz, Je lieber möchte ich im Himmel sein. Da kam ich auf einen breiten Weg, Da kam ein Engelein und wollt mich abweisen, Ach nein, ich lieβ mich nicht abweisen. Ich bin von Gott, ich werde wieder zu Gott, Der liebe Gott wird mir ein Lichtchen geben, Wird mir bis in das ewig selig Leben leuchten. |
O rote Rose,
Der Mensch liegt in größter Not, Der Mensch liegt in tiefstem Schmerz, Ja, ich wäre lieber im Himmel. Ich bin auf einen breiten Weg gestoßen, Ein Engel kam und wollte mich wegschicken, Ach nein, ich würde nicht weggeschickt werden. Ich bin von Gott und werde zu Gott zurückkehren, Der liebe Gott wird mir ein Licht geben, Wird mich zum ewigen, gesegneten Leben erleuchten. |
Die Eröffnungsbeschwörung von „O red rose“ besteht aus dem Altsolisten und dem gedämpften Cello und den mit markierten Bässen ppp. Im Anschluss an die Eröffnung wird ein wunderschöner Choral zwischen ausgewählten Holz- und Blechbläsern gespielt. Diese Spieler sitzen im hinteren Teil des Orchesters, sodass ihr Klang für den Zuhörer „weit entfernt“ ist. Der Choral dient als Auftakt zu den nächsten drei Textzeilen, die mit der Zeile „Ja, ich wäre lieber im Himmel“ enden, und Mahler verdeutlicht diesen unerfüllten Wunsch in der Gesangslinie, indem er die Phrase kadential ungelöst lässt. Dieser ruhige Choralabschnitt beendet die erste Hälfte dieses Satzes.
Die zweite Hälfte etabliert sich in einer neuen Tonart, wobei die Klarinette mit einer rollenden Triolenfigur über die langen Noten der Harfen führt. Noch einmal betont Mahler das vierte Intervall, das alle bisherigen Sätze musikalisch abschließt. Im zweiten Teil dieses kurzen Satzes kommen mehrere Solostimmen zum Vorschein, darunter Klarinette und Violine. Sie verweben sich mit dem Alt, der das Tempo immer weiter vorantreibt. Der Hauptunterscheidungsfaktor zwischen den beiden Hälften ist der Tempowechsel, also achten Sie darauf!
Die letzte Strophe kehrt zur Eröffnungstonart Des-Dur zurück, ebenso wie die „Rückkehr des Sängers zu Gott“, was symbolisch ist und auf Themen rund um das Jüngste Gericht hinweist. Mit der letzten Strophe, die das Licht ausruft, das Gott dem „seligen Leben“ der Stimme schenken wird, endet der Satz sanft und mit viel Reife.
Wenngleich Urlicht am Ende des Kompositionsprozesses der Zweiten Symphonie hinzugefügt wurde, ist die Dramaturgie, die sie den übergeordneten Themen des Werks bietet, für die Entwicklung des Programms von größter Bedeutung. Mahler schrieb über die Stimme des „naiven Glaubens“, die der Alt-Solist vertritt. Nach der Wut des Scherzos Urlicht bietet eine ganz andere Perspektive auf die Geschichte, die das Programm für das Finale vorgibt. Alle drei Intermezzi-Sätze enden ruhig, was den Beginn des letzten Satzes im wahrsten Sinne des Wortes weltbewegend macht.
Ⓒ Alex Burns
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